了迪克森讲述了男人就是我所需要的混合方法
了迪克森并没有认为“嘻哈音乐最伟大的爱的歌。”Now She Tells Her Story.
内容警告:本文包含了强奸和性骚扰。
1995年8月13日,《纽约时报》发表了一篇文章Method Man和mjb的标志性的嘻哈和R&B二重唱”所有我需要,“印”1号爱的夏天的歌”。出版认为Def Jam录音前CEO Lyor科恩说服武当派的说唱歌手重录他的原创歌曲(他1994年的专辑“提卡”)与嘻哈音乐的灵魂,女王与科恩给详细记叙据说他已经这么做了。
这篇文章并没有提到Def Jam A&R前高管把迪克逊,谁说她背后真正的大脑“嘻哈音乐最伟大的爱情歌曲”;她从未正式认为生育的想法或文字为她实现。
Dixon蓬勃发展的事业的高度在90年代,她负责记录的几个记录惠特尼·休斯顿(“我的爱是你的爱”),艾瑞莎•弗兰克林(“玫瑰仍然是一个玫瑰”),白兰地和莫妮卡(“孩子是我的”),黛博拉·考克斯(“没有人应该是这里”),卡洛斯桑塔纳(“玛丽亚玛丽亚”),最重要的是,男人和帽檐方法。虽然作家、制片人和活动家简要谈论她的工作在她的“我需要”混音揭示2020 HBO马克斯•纪录片”在记录”——她和其他性侵犯的幸存者回忆涉嫌滥用他们面临从音乐行业的知名男上司——迪克森已经很少有机会告诉她这个故事完整的一面。她说,这与她的事业被颠覆了所谓的虐待她了。
纪录片,迪克森-谁是第一个有色妇女公开指责嘻哈大亨罗素西蒙斯的性行为(2017年12月通过《纽约时报》)-分享她的心碎涉嫌强奸的西蒙斯在他曼哈顿市中心的公寓在1995年末,同年她耍弄“我需要”混音。《纽约时报》在同一篇文章,席梦思床品公司否认了迪克森的说法,说在某种程度上,“这些可怕的指控震惊我的核心和我所有的关系一直是你情我愿的。”
“我需要”1995年4月被释放,但迪克森几乎要享受她的成就,她说,她也没有得到庆祝传奇的1996年格莱美赢。直到今天,她指出这是痛苦的反思当时的细节,尽管她微笑时,她谈到她对音乐的热爱,嘻哈,她培养的记录因为它的。
这里,用她自己的话说,Dixon坦率地谈到她如何监督制作的“我需要”混音,她几乎被抹去的历史,以及这首歌让她感觉这些年后在嘻哈的50周年。
所以我是一个新的事业主管Def果酱。我开始在1993年的夏天,这是火的洗礼。我受雇于罗素直接通过一位共同的朋友,因为我知道他,但我的无视一旦我到达那里,得到更多的管理任务,没有创造性的东西。管理任务之一,我是采取“提卡,”完成,和类型的学分。我正在做,还有这些时期,我听到了一个:“我对你任何时候你需要/真实的女孩,是我在你的世界,相信我/不让男人感到比女人。”
人们需要听到这个,因为这是美丽的,他们需要知道嘻哈音乐能够表达爱和温柔和感情。
我被风吹走了他在说什么。我想,这是如此美丽。真正爱它的提升一个男人和一个女人之间的关系,相互尊重的同伴关系。“我疯了对你的爱。你我的n * gga。”Not, "You my b*tch. You my n*gga."
这是1993年。没有许多女说唱歌手,没有很多说唱歌曲表达浪漫的爱情。我不认为我以前听说过任何在嘻哈的词汇,这是关于爱和相互尊重关系和一个女人,显然,一个黑人妇女。它是黑色的爱。年轻的黑人喜欢嘻哈的词汇。
我只是感动,,我一直在重复。我带它回家,我是生活在我的男朋友德安杰洛-谁是“红糖”。我一直为他玩一遍又一遍。我觉得它让我想起了我和他的关系。我想,如果这只是一个插曲,没有人会听。但如果这是一个记录,如果这是一个打击,人们会听到这个。人们需要听到这个,因为这是美丽的,他们需要知道嘻哈音乐能够表达爱和温柔和爱。
然后我叫拉塞尔-我的整个工作涉及罗素用手机打电话。为了完成我的工作,我不得不打电话给他,引起他的注意,但两分钟一次,就像,“钱,听着,有一个插曲,它需要记录。”He was like, "No, no, no, no, no. It's too late. The album's done. No." He had given me a soundtrack to work on, but I couldn't let it go.
然后我们都飞出艺人的汉普顿会议在一架直升机。我带了起来,说,“哟,我是认真的。我不能让这个。”I just kept going and going and finally, [Russell] was like, "OK. If we do it, how would we do it?" What I said was, "OK, fine, I get that it's too late to put it on the album, but what if we make it a remix and make it the B side of whatever the next single is?"
他说,“好,很好。嗯,你想象什么?”I was like, "Well, what if it's a duet?" He was like, "Fine, who do you think?" I was like, "What about Lauryn Hill?" And he was like, "Who the f*ck is Lauryn Hill?" OK. "Well honestly, if you really want to know who I think it should be, I think it should be Mary J. Blige. But I don't know Mary and I don't know how to get Mary." He's like, "OK, listen. If you can get Mary, I will let you do it. I will get Lyor to give you a budget and you can try it."
我真的相信,这就像一个嘻哈十四行诗。
好了,好了。于是我叫泡芙(Sean梳子)坏男孩,我为他留下了一个语音信息。他打电话回来说,“好吧,我可以听到了吗?”So I ran over to Bad Boy, took a cab, and dropped it off on 19th Street with his assistant. By the time I got back to my desk, there was a voice message on my machine from Puffy. He was like, "Yo Drew, this is dope. I just listened and I hear what you're saying. I'll reach out to Mary and I have an idea. Hit me back."
所以我叫他回来,他就像,“好吧,你知道这首歌,“你们都是我需要的”,塔米特勒尔和马文盖伊?”I'm like, "Of course." He's like, "OK. So can you sing the Tammi Terrell part? 'You're all I need to get by . . .' I'm singing it and he's like, "Now imagine the 'Children's Story' beat." Mind blown; this is crazy. I said it in the documentary but I'll say it again because I really believe that this was like a hip-hop sonnet. This was going to bring it to the next level as a record where everyone would hear it.
所以蓬松的,“好,我让玛丽在达到预定的工厂。”So I go up there and I bring the reels, which I wasn't even supposed to tell RZA that I had. Puff does the Mary vocals, I bring it back and played it for Lyor. He was like, "This is dope but we have a problem. RZA doesn't know this is happening and we can't release this without RZA's permission because our deal with Meth is through RZA. So here's what I'm going to do. I'm going to tell RZA that we got Mary's vocals to make this a remix for him to produce. So what you need to do is get the reels from the Hit Factory and move them to Chung King." That's where RZA worked.
所以我把卷;我肿胀的工程师在工厂倒带它所以它看起来没有感动,我们设置它涌王。RZA开始做他的混音但蓬松的说,“哟,我还没有说完。”He had all these ideas, but I couldn't tell the engineers at Chung King what was happening, so I took the reels. I would just be like, "Yeah, I got to keep these in the office," something crazy like that as a reason to take them every day after RZA finished. Then I would run them up to Hit Factory. Puff would keep working on it and then they would literally mark it, wind it back, and me personally, I'd transport them.
不只是我的想法。不只是我战斗,战斗,战斗罗素和Lyor完成它。然后调用蓬松的不只是我,让他答应玛丽和玛丽。也是这条腿来回工作,是我跑它就像一个星期老工厂,老钟之间王这两个混音版可以让RZA不知情的情况下。
我很开心,因为我只想记录得到了因为我相信女人,黑人女性,女性嘻哈,应该听听男人不得不说记录方法。这是我的使命。这就是我做的。
我这也在不断被骚扰,不得不处理罗素,因为他是唯一一个给我开了绿灯。但我也越来越意识到是多么复杂和不舒服和他在房间。所以我不得不对付他,不得不让他让我这样做,也不会与他单独在一个房间里。
我跳过这些步骤,将来回摇晃,都只是实现这个记录,我相信。我认为这是美丽的,我认为这是重要的。我认为我们罪有应得,我认为嘻哈应得的。我认为黑人女性应得的。我认为黑色爱应得的。
“在过去的一百万年里,我从来没有想到,我不会得到信用。”
我也看到了我的职业生涯中,我的角色,我的目的作为一个艺人和人在90年代的人要处理的记录,我想代表我们最好的黑人,嘻哈,作为女性,是男性。所以我争取在每个记录我做了,我想把这些类型的指纹。我试图用我的能量,精神,思想,身体,不是他们想让我的方式,但是在所有适当的方法给这个世界带来了这些记录,我很自豪。
令人心碎的是,我很忙我的爱从来没有停止,以确保我尊敬,尊重,保护,承认,支付和赞誉。这是我处理这一天,52岁。但我很自豪我所做的一切,我很感激,记录存在。
我真的很天真。我认为每个人都是为了爱。当我把“我需要”混音,每个人都很兴奋,我正忙着做“秀”的配乐在同一时间。这是成为一个要求越来越高的项目作为Lyor开始意识到我曾值添加和耳朵和真正获得成功的能力。同时,坦率地说,骚扰变得更加激烈,难以避免和升级的程度。所以,我太忙着转移和导航这个障碍避免罗素西蒙斯的同时使“秀”配乐,完成了混音的时候,我没有停下来想想类型学分。
显然,我会得到赞扬。这是我的想法。我打了他们一段时间。是我卡嗒卡嗒的笼子里很长时间了。我从来就没想过一百万年,我不会得到信贷。
这些获得做出决策并不是真正的自然流出的房间,在画室里真的发生了什么。学分抵免,制片人,作曲学分,版税,点,这些东西不自然流从曾经的想法,谁贡献创意工作室,或者谁一定做了工作。非常相关的权力和他的电话。
作为一个年轻的女人在业界试图被认真对待,努力使击中没有一吨的支持,并试图避免恒王性骚扰的嘻哈,我没有访问对话,分和学分和金钱被切碎和分布式。这就是为什么我很少为所有记录显示我帮助在我的职业生涯。这是痛苦的。
这意味着世界对我来说,人们现在知道,这是我的想法。这首歌,很多人认为是一个最好的嘻哈歌曲,也许嘻哈最伟大的爱情歌曲。它深深地令我感到欣慰的是经过25年的行走在这个世界上,会在出租车,在商店,在医生的候诊室办公室,会伤我的心。我现在感觉好一点的时候,因为至少我不是完全遗忘。
编者按:POPSUGAR伸出代表西蒙斯,梳子,方法的人,戴米,环球音乐集团(拥有Def Jam录音)评论这个故事,但没有得到立即的回应。代表对科恩无法联系。
——告知Njera帕金斯
