Rosalía的新巴恰塔视频，“La Fama”，突出了黑人拉丁音乐压倒性的洗白问题

周四，11月11日，东部时间下午12点，加泰罗尼亚歌手和词曲作者猩红热发布了她最近的单曲，也是她第一首巴恰塔歌曲《La Fama》的mv，由the Weeknd主演。自从威肯2015年发布专辑后，我就一直很欣赏他的音乐，疯狂背后的美。这家伙很有天赋，他的音域令人印象深刻，这就是为什么当我知道他现在正在试验拉丁声音，甚至在合作一个bachata他实际上是在用西班牙语唱歌。但如果我说当我发现没有一个多米尼加巴恰塔艺术家被推荐时，我没有感到失望，那我就是在撒谎。这不仅是多米尼加社区错失的一个重大机会，也凸显了拉丁音乐行业酝酿已久的一个更大的问题。

在巴恰塔成为今天的样子之前，它被视为田园音乐或“la musica de los pobres”，即使在这种音乐类型的发源地多米尼加共和国也是如此。在多米尼加裔美国人巴恰塔乐队Aventura出现并彻底改变了这种音乐类型之前，我只听过多米尼加社区接受的那种音乐。几年后，巴恰塔就成为主流。如此主流，事实上，巴恰塔艺术家罗伊斯王子最终将在2020年民主党全国代表大会上表演。如果这不是巴恰塔全球认可和成功的标志，我不知道还会是什么。就像雷吉顿一样，巴恰塔在赢得应有的尊重和认可方面经历了很多。和雷吉顿一样，巴恰塔起源于拉丁黑人音乐艺术家。在这种特殊情况下，多米尼加黑人音乐艺术家。然而，在这两种流派中，拉丁裔黑人艺术家随着时间的推移，逐渐被抹去。

如果Rosalía真的想尝试巴赫塔，为什么她不利用她的平台来展示多米尼加的巴赫塔艺术家呢?如果她只是想和The Weeknd合作，她完全可以把这首歌做成带有弗拉门戈风格的普通流行歌曲。我的问题就出在这是巴恰塔。这首歌可以有任何巴赫塔OGs的特点，如胡安·路易斯·格拉，弗兰克·雷耶斯，埃尔维斯Martínez, Raulín Rodríguez, Zacarías Ferreíra，或路易斯·巴尔加斯。它甚至可以是罗密欧·桑托斯和Aventura的合作，就像Bad Bunny做的那样“Volvi。”这首单曲让人们如此兴奋，我们大多数人熬夜到午夜才听到它的发布。Rosalía甚至可以与一位女艺术家和单身汉合作——是的，他们确实存在，而且已经有一段时间了。她可能跟亚历山德拉·卡布雷拉·德拉·克鲁兹，安德烈·维洛兹，甚至莱斯利·格蕾丝她自从出演林-曼努尔·米兰达改编的电影《?在高地。但是，Rosalía，因为在拉丁音乐中占据一席之地而不断受到抵制的歌手她再次选择不利用她的平台让多米尼加艺术家上台。

简单地说，令人愤怒的是，多米尼加人花了这么长时间才获得全球尊重和认可的一个流派，现在却被一个西班牙白人女性所受益，她从未利用自己的平台来放大多米尼加黑人女性艺术家的影响力。它还粗鲁地提醒人们，一旦成为主流，任何东西都会变得多么被洗白。事实是，这些题材越受欢迎，他们就变得越白。

这里的问题是，Rosalía实际上助长了对拉丁黑人音乐艺术家的抹杀，无论她是否意识到这一点。这也会使他们周围的刻板印象永久化。Rosalía可以为黑人女性艺术家腾出空间，让她们通过自己的巴赫塔单曲获得主流关注，或者在音乐视频中扮演恋人，这是她在音乐合作中经常扮演的角色。相反，黑人女性要么根本没有出现在这些空间中，尽管她们在艺术上做出了贡献，要么就像我们在电影中看到的那样，她们被过度性化和剥削J·巴尔文备受争议的mv《Perra》黑人女性四肢着地，有一张狗脸。

多米尼加裔美国记者和多媒体创意詹妮弗·莫塔在她的职业生涯中，她一直在报道巴恰塔、雷吉顿和登波音乐，她对这个问题有一些想法。“我个人认为威肯是我们这个时代最伟大的艺术家之一。在他作为歌手/词曲作者的发展过程中，他一直在创作艺术作品。不幸的是，这非常令人失望，错过了为多米尼加酒庄创造知名度的机会，”Mota与POPSUGAR分享道。“这是一种被社会鄙视的多米尼加黑人音乐，尽管本土的campesinao bachata在国际上都能听到，但它还没有得到应有的认可……在主流工业领域。”

Mota补充说，她希望这个行业的英语/英语艺人能更多地了解拉丁行业的复杂动态。“我明白这是一门艺术，但它也是一门生意。总是有这样的对话“音乐是为每个人”，它是，但谁能创造并从中获利?谁能获得这样的曝光度?从来都不是黑人Latiné的创造者和这种文化的居民，”她说。bet188服务中心“我需要英语艺术家明白，拉丁音乐行业是种族主义和阶级主义的;当他们与来自非特定文化的艺术家一起创作音乐时，他们绝对是在促成这种抹去。”bet188服务中心

但取消Rosalía继续占用黑人拉丁音乐类型的空间并不是答案。莫塔解释说，这个问题比她自己要大得多。“Rosalía不是第一个，也不会是最后一个。她不断地逃脱惩罚，因为这个系统就是为她而建的，”她说。“这不仅仅是一个人的事。拉丁美洲的主流媒体和音乐产业是种族主义的产物，是拉丁美洲种族等级制度的结果。正因为如此，它传统上坚持欧洲的标准，这些标准在历史上把黑人艺术家从他们自己的流派中抹去。当涉及到在全球营销音乐时，将“拉丁裔”(这不是一个种族类别)种族化，使音乐产业保护伞将白人Latiné艺术家提升为“有色人种”。拉丁主义的烙印也发挥了至关重要的作用。”

这个问题早就该解决了。尽管把它说出来可能会帮助人们更加意识到问题的存在，但它远远不是真正的解决方案。Mota解释说，要想发生变化，就必须对整个行业进行重大变革。她最后说:“除非行业发生变化，认识到存在问题，否则什么都不会改变，解决这个问题的最好方法是去殖民化现有的系统，这种系统一直在阻止黑人Latiné艺术家获得机会。”