对许多拉美裔非洲人来说，罗西·佩雷斯是好莱坞的蓝图

当比利霍伊尔在1992年的电影《白人不能跳》中，一名跳投很糟糕的白人篮球运动员被队友西德尼·迪恩(Sidney Deane)推搡，比利的女友迅速采取行动。直接去西德尼家，歌洛莉亚罗西佩雷斯与西德尼的妻子朗达达成协议。当这两个女人挡住电视宣布他们的交易条款时，其中一个男人大声叫人叫他们走开。

西德尼回答说:“你为什么不叫他们走开呢?那边那些黑人女人，你以为我疯了吗?”

这位波多黎各女演员、舞蹈家和编舞家是这个微妙但令人肯定的场景中提到的女性之一。虽然这句话可能会在电影的整体情节中消失，但这是对佩雷斯身份的承认:一名浅肤色的黑人女性。在她2014年的回忆录中，不可预测的生活手册:我如何从瑞娜塔修女和疯狂的母亲手中幸存下来，并且仍然微笑着出来(还有一头漂亮的头发)佩雷斯分享说，格洛丽亚这个角色最初是为意大利或爱尔兰裔美国演员准备的。

“这是一个重要的肯定，因为它传递了这样一个信息:第一，黑人是全球性的;我们以各种各样的面目存在于世界各地，”记者兼电视/电影评论家Kathia森林告诉POPSUGAR现场。“二:拉丁美洲人包括各种种族和民族的人，其中之一是黑人。”

对于许多拉美裔非洲人来说，佩雷斯最早在银幕上的亮相标志着他们在主流社会中存在的完整承认。

年，这位出生于布鲁克林的表演者吸引了全世界的注意力斯派克·李1989年的电影《做正确的事》。在片头，佩雷斯跳了一段令人难忘的舞蹈:在公众敌人的“Fight the Power”上跳、踢、跳和旋转。她激烈的表情和激动人心的动作创造了电影史;她留下了许多人——尤其是非裔拉丁人——永远不会忘记的印记。

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“这是我第一次在屏幕上看到长得像我的人，我的家人，以我们通常跳舞时的方式移动他们的身体，而不是我们在媒体上看到的那种方式，在那么大的平台上，”克里斯特尔·沙尼斯·金宝搏app罗曼(Crystal Shaniece Roman)说拉丁裔黑人运动的创始人．“就好像，她是我们中的一员，她代表着我们。”

在她30多年的职业生涯中，无论试镜，佩雷斯都一直是真实的自己。1993年，她出现在大卫·莱特曼(David Letterman)的《深夜秀》(Late Show with David Letterman)上，梳着柔软的卷发，戴着大箍，低胸套装，突出了她的身材，当然，还有她独一无二的Nuyorican口音。虽然她说她很享受莱特曼的采访，但作为前电视主持人，有些部分很难看为此取笑这位非洲裔boricua女演员指出了她的着装选择和她的“硬笑”等习惯。即使在令人垂涎的深夜电视节目的聚光灯下，她也无法避免被定型。

幸运的是，已经有一个地方对佩雷斯的行为更加熟悉:黑人电视。19岁那年，《灵魂列车》(Soul Train)的星探邀请她在这个开创性的节目上跳舞时，她经常去俱乐部。在洛杉矶，她一边平衡几份工作，一边学习生物化学，她成为了“灵魂列车”的“It girl”。“罗西上了节目，她太性感了。那个女孩会跳舞。她可以移动，”《灵魂列车》舞者克里斯特尔·麦凯瑞在纳尔逊·乔治的书中说，《最时髦的美国之旅:灵魂列车与文化与风格的演变》bet188服务中心

Melissa M. Valle博士罗格斯大学纽瓦克分校(Rutgers University-Newark)社会学、人类学、非裔美国人和非洲研究系的助理教授，在90年代见证了佩雷斯在银幕上的表现。她意识到，在公众眼中，这位女演员扮演的角色是多么复杂:表现和归类之间的微妙界限一直存在。

“(罗西)体现了一种体验，一种人类体验，这是一种文化体验，确实需要展现出来，”瓦莱说。“但我们也知道，这就是表现变得有点复杂的地方，因为他们希望她是(一件事)。这就是他们来的目的。这就是他们的乐趣所在。”

“灵魂列车”进一步促进了这位明星的职业舞蹈生涯。佩雷斯编舞音乐录影带她曾为鲍比·布朗的《Don't Be Cruel》和《My特权》演唱，后来与Heavy D & the Boyz、戴安娜·罗斯和LL Cool j等乐队合作。她在艾迪·墨菲的一次家庭派对上遇到了基南·艾弗里·韦恩斯(她在书中讲述了这个故事)三次获得艾美奖提名的编舞为《鲜活的色彩》的《飞行女孩》在她预约表演者、策划音乐、每周编排八套舞蹈的过程中，佩雷斯发现并提倡像詹妮弗•洛佩兹而且奎恩·拉提法．这部著名的喜剧短剧并不是她唯一一次获得广泛认可的冒险;的1993年12月至1994年1月《Vibe》封面女郎她还因1993年在《无畏》中的表演而获得奥斯卡提名。

到了21世纪，佩雷斯作为波多黎各权利的活动家，她的影响也在她的人民中感受到;她于2000年被捕此前他曾抗议美国在别克斯岛的炸弹靶场。她的事业也将继续蓬勃发展——她继续在百老汇和一些电影和电视节目中担任明星，并联合主持了受欢迎的日间节目“观点”。直到今天，非裔拉丁人还远远没有得到应有的待遇。“我看到了变化，但它不应该是这样的，”佩雷斯在一份声明中说2020年《纽约时报》采访拉丁裔在好莱坞的代表性

然而,随着获奖偶像艾琳·卡拉为佩雷斯让路，佩雷斯的轨迹为更直接的继任者让路，比如吉娜·托雷斯1992年首次在电视上亮相的《不自然的追求》和劳伦·贝莱斯的第一部故事片，1994年《我喜欢那样》。现在，新一代非裔拉丁人正以前所未有的方式占据着空间:泰汤普森，罗萨里奥道森，佐伊·索尔达娜,艾丽西亚Pascual-Pena内特女士等等。在很多方面，他们都要感谢布鲁克林的纽约尔人。

佩雷斯的风格中有相关性，以及她在不同空间中移动的方式。“罗西为我们开辟了一条道路，让我们可以在一个空间里做真实的自己，有口音，而不必觉得有必要改变，”罗曼说，她也是一名演员、制片人和导演。“我不认为她会因此得到鲜花。”