泰勒•斯威夫特仍战斗争夺她的主人,这就是为什么它是如此重要

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泰勒•斯威夫特正在进行的戏剧有每个人搜索一个词:“主人录音。”The term, which is at the heart of contracts between musicians and record labels, is also at the root of Swift's frustrating situation. To recap for those just joining the fiasco now: After Swift left her first record label, Big Machine,标签是出售布劳恩,负责管理贾斯汀·比伯(等)。迅速的反应是纯粹的恐怖,她分享在一个情感的Tumblr邮报6月:她描述公共欺凌的布劳恩和哀叹她所有的音乐,直到现在,现在手中的最后一个人她想要得益于和控制目录。

快进到11月,斯威夫特仍然在打同样的战斗在她的主人。在一个令人心碎的Twitter消息,她迅速共享邀请来执行在今年的美国音乐奖项但被禁止唱她的老工作的集合由于布劳恩和斯科特Borchetta不允许她这样做。斯威夫特说,明年早些时候她允许重录音乐但到那时不能这样做,其中包括这ama的性能。布劳恩,Borchetta,剩下的大机器维护,迅速的说法是不正确的。

那么所有这一切对斯威夫特的音乐的未来意味着什么?我们打破你需要知道的信息有意义的戏剧。

什么是大师?

“主人”是术语用来指底层的一首歌。夸张地说,“主记录”是一切茎的原始版本。CD,流在Spotify,出现在电影配乐,公开发布——所有这些都是许可持有人的主人的权利。这也意味着,大师的持有人所能控制的录音的财务收益。简单来说,控制主权利本质上意味着你有控制完成了歌曲或专辑,句号。

当唱片公司价值和销售,他们的所有权的大师。在斯威夫特的情况下,大机器的估值可能铰接在很大程度上她的存在和目录。没有,很可能,公司不能够卖几乎像它一样。

他们通常拥有大师?

这里事情变得有点复杂。传统音乐产业通常结构交易这样的标签,而不是艺术家,拥有硕士期间创建的所有歌曲的唱片合约。以换取签署其录音,掌握权利,艺术家往往给预付款和提成比例利润的音乐。的版税后才开始来艺术家他们取回了他们的进步(没有双倾斜!)。迅速在她的微博帖子,指出所有权如何把她放进一个无法取胜的场景:唯一的标签会让她买回她的主人是如果她签署了一份新合同承诺创建新专辑”取代“旧的——销售的新音乐大师换取旧的回来。

“多年来我问,恳求自己的工作的一个机会。相反,我得到一个机会回到大机器的记录和‘赚’一个专辑,一个用于每一个新的一个我了。我走开了,因为我知道一旦我签署合同,斯科特Borchetta将出售的标签,从而卖我,我的未来。”

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不仅仅是斯威夫特曾这样的交易;甚至音乐最大的名字合同签署了主人的权利,他们的标签。可能开始改变。艺术家开始更加努力为更多的控制自己的工作,而不是让他们完全知识产权的标签。而不是完全签署在主人的权利,新合同可能包括不同的语言,使艺术家更激烈的使用费由行使主人的权利,允许权利回到艺术家设定的时间后,或其他合同模型,允许艺术家有更大的话语权的完成了他们的创造性工作。斯威夫特的新共和国处理记录她提到,Instagram,当时报道《滚石》杂志,让她保持自己的主人的所有权从现在开始。

又有什么区别呢?

斯威夫特的现状表明,它使世界上所有的差异。因为迅速不拥有自己的主人,她之前的标签可以做他们想做的事,没有咨询她。新老板布劳恩理论上可以许可斯威夫特的歌的事情她不想让她的音乐联系在一起,和她不能做任何事;这是许多其他艺术家发现同样的情况。签署大师给唱片公司的想法意味着艺术家和标签之间的一种信任,这种信任被打破时,要么是为了获得唱片公司,或者在斯威夫特的情况下,由人潜在的敌意收购,它可以是毁灭性的。

一线希望,至少在斯威夫特:因为她誉为作家或cowriter几乎所有她的歌,她仍持有出版权利她的歌。让她的杠杆,在某些情况下,压制一些使用她的音乐。

有情况放弃所有权的主人可能是一件好事吗?在短期内,是的。艺术家不是在斯威夫特的水平,只是开始,经常获得的进步,以换取签署的主人可能太重要。音乐可以需要很长时间才能获利,所以它可能是不可能拒绝提前协商一个更好的长期合同。当它归结到它,它是更好的艺术家保持控制他们的主人,这样,他们可以控制和拥有自己的工作。