Ozuna领导afrobeat已故波在波多黎各与“非洲”专辑

我总是看到Ozuna在现代雷击,返老还童。作为当代最知名的面孔reggaetoneros traperos,他不断的需求作为特征,了一个令人印象深刻的的客人在歌曲列表等J Balvin,猩红热、Lunay和Rauw亚历杭德罗。然而,当谈到他的独自企业,而他有一串“El Farsante”等重型旋转冲击Se Preparo, y“Caramelo,他最成功的专辑仍然是2017年的“Odisea。”This is despite有五个专辑发布。

当Ozuna放弃了他的最新专辑,“非洲式发型,”早在今年5月,毫无疑问,对于很多像我一样,它在雷达下飞行。这是一个耻辱,因为7-track EP可能只是歌手最好的工作。他它之间的鸿沟在波多黎各和更大的非洲移民应该被支持。“非洲式发型”,定义的romantiqueo专家离开雷击的声音,他最后的专辑“Ozutochi”完全不同的流派:afrobeat已故。

对于那些一直生活在众所周知的岩石,afrobeat已故非洲是一个类型的音乐经历wildfire-like增长。从2000年代初开始,音乐激增在尼日利亚这样的国家,加纳、牙买加、英国,美国受到大量有才华的指数如奥马野人躺,洛杉矶6 X,自由,和卡Burna男孩。

结合元素在舞厅和雷击和更传统的仪表在西非爵士(想想在光明dembow Fela Kuti节奏和你有主意),afrobeat已故的声音是光滑精致,具有丰富的基线突显吉他,沙球,和钥匙。

许多这些元素也可以发现在雷击,但通常是在一个较低的BPM改变整体的声音。然而,这并没有改变这一事实雷击和afrobeat已故共享一个共同的DNA。波多黎各的许多方面的冲击,雷击合并到其听起来——就像天巴鼓,跳康茄舞和barriles——非洲血统。波多黎各的萨尔萨舞的基础,劈开,也可以发现在传统的非洲音乐,以及afrobeat已故。

清爽的是某些艺术家继续接受雷击的非洲和加勒比根将声音和灵感来自于更大的非洲移民,而不是仅仅依靠那些来自拉丁美洲。它让我想起了雷击的中间类型的公式前几年一直牢牢巩固了和即将到来的艺术家会自由地尝试更多的舞厅和calypso-inspired节拍。

事实上,流派最大的热门之一,2007年的“没有Te Veo”,完全放弃dembow炮灰,包含更多的海中女神和afrobeat-esque仪器之前,声音是全球趋势。虽然总是会有一个地方是什么成为所谓的“经典”雷击样式(Rauw Alejandro优秀的“普拉Saturno”是一个很好的例子),这是很高兴见到,一个流派,曾被批评为过于公式化的,继续生产艺术家更乐意实验以外的范围。这包括一些最大的名字。

他获得过格莱美”联合国Verano罪钛、“坏兔子包括afrobeat已故”Ensename Bailar’(尽管它的包容已经激起了相当份额的争议)。J Balvin和Maluma也与afrobeat已故艺术家Eazi先生和Rayvanny分别。但是Ozuna是第一雷击afrobeat已故艺术家交叉和释放整个项目。它是有意义的。

在他的职业生涯中,艺术家喜欢展示制作支安打,借用跨类型的元素注入他的雷击用新鲜的声音。无论是乐观,艾里网罗“x Ti哟,你x Mi”或dancehall-infused击败“爱你Repetir”时刻,我觉得最好的展示则歌手的人才是那些他允许自己颜色外的一个小的雷击严格的公式。

超过一个波多黎各的感觉或一般拉丁音乐感觉,这些跟踪整个加勒比氛围。当Ozuna让自己玩完全类型外,他在“非洲式发型,“结果是一个专辑,感觉适合游弋的彩色圣胡安的街道在日落之后在神奇的时间。

我不知道为什么,但Ozuna不知怎么感觉更在他的车道。在通风和明亮的乐器“非洲式发型,”他的商标注册似乎更自然高。类型的快节奏也给了她足够的空间展示他的多才多艺的流动。当他把星星像Davido或奥马野人躺,他的西班牙语诗完全补充那些尼日利亚同行。专辑结束的时候,很明显,与“非洲式发型,”Ozuna不仅仅是跟风的但主要波时在波多黎各afrobeat已故。他开门的新篇章雷击即使他暂时远离它的步骤。